◎思衣谷

近幾年，能夠看到詹姆斯·卡梅隆的片子，就是2019年的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》了。當(dāng)時(shí)該片子也是賺足了好口碑的，不僅視覺(jué)技術(shù)過(guò)硬，拍出了超燃的機(jī)器工業(yè)文明的視覺(jué)效果，還在關(guān)于人類與機(jī)械改造人建立的秩序的主題上，也是發(fā)人心省的。

而最近千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的《阿凡達(dá)：水之道》，俗稱《阿凡達(dá)2》在2022年的尾巴露出水面了。與第一部的成功，卡梅隆這一次自然也不敢怠慢，不僅沿用了第一部的主要演員，也繼續(xù)將《阿凡達(dá)》的團(tuán)隊(duì)參與到此系列電影的從美工到特效的制作上。

首先，先說(shuō)說(shuō)第一部的內(nèi)容，《阿凡達(dá)》第一部大概講述了人類穿上阿凡達(dá)的軀殼，飛到遙遠(yuǎn)的星球潘多拉開(kāi)采資源。受傷后以輪椅代步的前海軍杰克·薩利，自愿接受實(shí)驗(yàn)并以他的阿凡達(dá)來(lái)到潘多拉。在結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)丶{美族人公主妮特麗之后，杰克·薩利在一場(chǎng)人類與潘多拉軍民的戰(zhàn)爭(zhēng)中陷入兩難。但最終，他和納美族人一同打敗了潘多拉星球人類安全部隊(duì)指揮官邁爾斯·夸里奇，納美族人在杰克·薩利的幫助下，將遣送采礦公司全部離開(kāi)潘多拉星球。故事就這樣結(jié)束了。該片子也是卡梅隆繼《泰坦尼克號(hào)》之后又在奧斯卡金像獎(jiǎng)上彰顯獨(dú)占鰲頭的架勢(shì)，一舉獲得了第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影和最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。

而來(lái)到第二部，就是承接了第一部的內(nèi)容。第二部也是由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)，也是由第一部的原班人馬繼續(xù)飾演相應(yīng)的角色。該片講述了杰克和妮特麗組建了家庭，他們的孩子也逐漸成長(zhǎng)，為這個(gè)家庭帶來(lái)了許多歡樂(lè)。然而危機(jī)未曾消散，薩利一家拼盡全力彼此守護(hù)、奮力求生，最終來(lái)到潘多拉星球臨海的島礁族尋求庇護(hù)的故事。

杰克·薩利永久變身為擁有地球人基因和納威人基因的“阿凡達(dá)”，杰克已經(jīng)完全適應(yīng)了他的新身體和族長(zhǎng)的身份，并和妮特麗有了三個(gè)孩子，還收養(yǎng)了格蕾絲留下的女兒琪莉。四個(gè)孩子里，老大奈特亞最為懂事聽(tīng)話，也很會(huì)照顧弟弟妹妹；老二琪莉因?yàn)椴恢雷约旱母赣H是誰(shuí)，有些敏感；老三洛阿克酷愛(ài)冒險(xiǎn)，是家里的闖禍精；最小的妹妹圖克總是黏著哥哥姐姐們。四人跟人類留下的孤兒“蜘蛛”是形影不離的好朋友。

原本，將地球人趕走后，杰克·薩利一家與族人過(guò)上了田園牧歌般的生活。然而，原本死去的邁爾斯·夸里奇上?；戆⒎策_(dá)重新歸來(lái)，一心要找杰克·薩利和妮特麗復(fù)仇。為了族人的安危，也為了保護(hù)孩子，杰克決定帶著家人離開(kāi)，前往不易被找到的由羅娜爾和特諾瓦里領(lǐng)導(dǎo)的海洋部落，展開(kāi)全新的生活。正當(dāng)一家人經(jīng)過(guò)重重磨合，終于適應(yīng)以水構(gòu)筑的新家園時(shí)，新的危機(jī)也在慢慢靠近。這第二部的劇情整體上是悲劇收尾的。

如杰克的大兒子在與夸里奇的戰(zhàn)斗中犧牲了，而杰克也將為自己和家人踏上了新的救贖之路，這將是為第三部做鋪墊的。而納美族人的新領(lǐng)袖自然是杰克的小兒子了，當(dāng)然最后大反派夸里奇被自己兒子蜘蛛從船底帶出來(lái)，被大鳥(niǎo)駝飛走了。這自然為第三部也做了很好的鋪墊的。于是有觀眾說(shuō)，這第二部有好看的地方是在于對(duì)海底世界的視覺(jué)效果，而不好看的情節(jié)推動(dòng)上有未盡如人意的地方。但筆者竊以為，這是卡梅隆刻意為之，一切的故事將會(huì)在下回分解，吊足觀眾的胃口，為何不可？因此將這部電影視為從鋪墊之作的角度而觀之，是非常成功的。

關(guān)于海底世界的視覺(jué)效果，導(dǎo)演就是營(yíng)造了非常繽紛多彩的海洋世界的。正如導(dǎo)演拍攝《阿凡達(dá)》系列電影的初衷是：就是一部關(guān)于熱帶雨林及其土著部落原始人類的電影。于是在這第二部導(dǎo)演就用令人震撼的超凡3D鏡頭是聚集在了潘多拉星球上的奇妙原始海洋生物和原始海底景觀，以一種復(fù)古的背景設(shè)計(jì)，為觀眾描繪出了一種非常原生態(tài)的海洋文明。如畫(huà)面里就有碧藍(lán)深邃的海底世界。其中最有代表的生物自然就是圖鯤了，該神奇的海洋生物定然會(huì)讓大家看到嘆為觀止的。另外還有美麗如畫(huà)的島礁，還有騎著猶如水蛇形態(tài)的坐騎，有千奇百怪的海底動(dòng)植物等等都是讓人有種耳目一新之感，卡梅隆又一次成功刷新了觀眾對(duì)前所未見(jiàn)的海洋文明做了一次完美的展現(xiàn)，帶大家有沉浸海洋之感，怪不得說(shuō)此片是海洋愛(ài)好者不容錯(cuò)過(guò)的片子。

除了背景視覺(jué)效果外，卡梅隆在人物塑造上也是非常成功的。如人物的面部細(xì)節(jié)上，導(dǎo)演就用明暗的光線讓人物的樣貌顯得更為立體。此外，在人物的塑造上，如杰克小兒子和夸里奇的兒子“蜘蛛”這兩個(gè)新角色是塑造得非常有血有肉的。首先杰克的小兒子是闖禍精，但有冒險(xiǎn)精神。其中比較生動(dòng)的展現(xiàn)就是他與巨型海洋生物圖鯤的相遇。劇情上說(shuō)此種圖鯤是海洋里比人類更具智慧的龐然大物，它們感情充沛，有自己的語(yǔ)言、藝術(shù)等等，因此這動(dòng)物就是正義聰明和美好的化身。因此當(dāng)杰克的小兒子在危險(xiǎn)時(shí)是被圖鯤救了他。這是很好展現(xiàn)了導(dǎo)演的初心，那就是希望自然與人類（或者其他生物）可以和諧共處，這也是導(dǎo)演的環(huán)保主題的體現(xiàn)。但該片的戲劇矛盾就是夸里奇殺害了圖鯤，打破了自然與人類的和諧平衡，因此也將故事推向了新的高潮。之后因?yàn)樽约旱拇蟾绲娜ナ?，讓闖禍精小兒子成大了，成為了新領(lǐng)袖，只不過(guò)這種成長(zhǎng)的代價(jià)是慘重的。于是有觀眾認(rèn)為此片主題走向了家庭主題，其實(shí)對(duì)于新“英雄”的誕生和成長(zhǎng)歷程，往往是從家庭中成長(zhǎng)起來(lái)的，因?yàn)榇似淖邉?shì)是非常正確而不落俗套的，是必須的。

之后此片最大的亮點(diǎn)是在于“蜘蛛”的塑造，這個(gè)作為反派兒子，而他的角色是偏向正義一方的，于是我們會(huì)聯(lián)想到他就是金庸武俠小說(shuō)的楊過(guò)的經(jīng)歷，是的，他的父親夸里奇就像楊康。蜘蛛因被脅迫而作為父親夸里奇阿凡達(dá)部隊(duì)進(jìn)入潘多拉星球的向?qū)?。而他也極力地想擺脫作為故事中的反派人類的身份，同時(shí)也極力融入納美族的經(jīng)歷自然是很有如楊過(guò)這樣的矛盾體的存在的。而結(jié)果出于孝心也自然救了一次自己的父親，但出于正義，他選擇了納美族人。而作為正義一方的納美族人自然會(huì)容納這個(gè)異類的同類的。但“蜘蛛”他內(nèi)心的矛盾體，自然也如楊過(guò)一樣隨著劇情發(fā)展下去的了，他將繼續(xù)成為他之的孤勇者。

最后，我們真的可以將這第二部定位為阿凡達(dá)系列中的鋪墊之作的，或者作為新納美族領(lǐng)袖的成長(zhǎng)之路的電影的，其主題自然是側(cè)重圍繞家庭對(duì)個(gè)體成長(zhǎng)影響而展開(kāi)的。于是海底畫(huà)面恢弘，接著是悲傷的結(jié)局，而換來(lái)的是杰克小兒子的成長(zhǎng)記，以及自然也是富有正義感的反派兒子“蜘蛛”的成長(zhǎng)記。于是在這部電影中，作者很側(cè)重家庭關(guān)系的微妙處理，如妮特麗對(duì)“蜘蛛”的態(tài)度，孩子們各自對(duì)“蜘蛛”的態(tài)度中，都是很有鮮明的體現(xiàn)的。

是的，此片不管是納美族家庭，還是海洋部落都充滿了各種為了家庭拼命而拼命舉動(dòng)。這些都無(wú)比體現(xiàn)父母愛(ài)子女的大無(wú)畏的人性美，如臺(tái)詞“孩子是我們的軟肋，也是我們的盔甲。”“我只想保證家人的安全”等體現(xiàn)了一種家庭溫情美。只不過(guò)這種家庭溫情美，不是在人類上體現(xiàn)，而是在潘多拉星球的納美族身上體現(xiàn)了。自然也是反映導(dǎo)演寄托了人類那種最原始最部落的家庭溫情美。

自然，我們知道卡梅隆的這部電影自然也繼續(xù)代表著當(dāng)代電影工業(yè)最高水平。我們會(huì)驚嘆他的對(duì)作品的動(dòng)作捕捉、3D效果、技術(shù)應(yīng)用的匠心精神。但我們也千萬(wàn)不要忘記，其故事的內(nèi)核，那就是在描繪原始海洋文明之美之下，他還講述著折射人類的最原始的有家庭教育和成長(zhǎng)意味的溫情美。