◎鄭學(xué)富

   2020年12月1日晚，中國嘉德2020秋季拍賣會(huì)最重磅的“大觀——中國書畫珍品之夜”在嘉德藝術(shù)中心舉行，拍賣近現(xiàn)代和古代書畫145件。最受矚目的傅抱石畫作《大滌草堂圖》最終以1.38億元成交，成為當(dāng)晚首個(gè)過億的拍品。

   《大滌草堂圖》被譽(yù)為傅抱石的“封神”之作。整個(gè)畫面用墨較重，闊筆雄放，墨色滋潤覽之若濕。堂前幾株樗木挺拔參天，枝繁葉茂，青墨色的闊葉從樹干間垂下來。傅抱石以潑墨法繪出前后大樹4株，順勢(shì)粗筆勾出枝葉，酣暢淋漓，氣勢(shì)撼人。由近及遠(yuǎn)的林間小道，墨色的花草點(diǎn)綴兩旁，營造出生機(jī)盎然的氣氛。在郁郁蔥蔥林間左邊一隅坐落著一間草堂，周圍是竹林篁篁。草堂里站著一人，抬頭仰望著堂前高大的樹木，神情自若，也許是觸發(fā)了某種思緒，若有所思，似有所期盼，極富神韻。“獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯”的詩意躍然紙上。樹木之高大粗獷與草堂之低矮細(xì)致，對(duì)比鮮明，意蘊(yùn)凸顯，體現(xiàn)了作者思想之曠達(dá)，創(chuàng)作意境之悠遠(yuǎn)。畫幅左上角有作者題跋，篆字“大滌草堂圖”赫然醒目，以楷書作跋曰：“石濤上人冕歲構(gòu)草堂于廣陵，致畫南昌八大山人，求畫大滌堂圖。有云：平坡之上，樗散數(shù)株，閣中一老叟，即大滌子大滌草堂也。又云：請(qǐng)勿畫和尚濟(jì)，有發(fā)有冠之人也。聞原札藏臨川李氏，后展轉(zhuǎn)流歸異域，余生也晚，不獲睹矣。今經(jīng)營此幀，聊記長想爾。民國三十一年春制于重慶西郊。”此跋前部分交代了當(dāng)年石濤請(qǐng)八大山人繪大滌草堂圖的軼事，后半部分則說石濤的信札被江西撫州李家收藏了，后來流落到國外。傅抱石遺憾自己生得太晚，沒有機(jī)會(huì)看到真跡?，F(xiàn)在用心畫了這張畫，以此寄托對(duì)前輩雅事的向往。短短百余字，內(nèi)涵豐富。既交代了傅抱石對(duì)石濤、八大山人等前輩的仰慕，又說明了他模仿石濤畫法的創(chuàng)作激情。

   傅抱石是中國畫壇二十世紀(jì)的一位卓越的大畫家，生于江西南昌，原名長生、瑞麟。他早年在省立第一師范讀書時(shí)，就開始讀一些古代畫史畫論，當(dāng)他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句“我用我法”時(shí)，茅塞頓開，并對(duì)石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為了表達(dá)自己對(duì)石濤的情有獨(dú)鐘，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號(hào)。在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，傅抱石結(jié)識(shí)了徐悲鴻，并在其幫助下東渡日本入東京帝國美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。回國后應(yīng)徐悲鴻之聘，任教于南京中央大學(xué)藝術(shù)系。1938年4月，傅抱石受郭沫若的邀請(qǐng)，到武漢參加了三廳工作。此后又移到重慶，自此進(jìn)入他藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)高峰期。他家住沙坪壩的金剛坡，此后他常在畫上題署“金剛坡下齋”。他編撰《石濤上人年譜》，創(chuàng)作了《石濤上人像》，反映了傅抱石對(duì)石濤的崇拜、景仰。1942年春，傅抱石在金剛坡的茅屋里，想起石濤晚年在揚(yáng)州的草堂，心中感慨，他對(duì)石濤精神深度揣摩、反復(fù)研習(xí)，有感而發(fā)，依石濤之心愿創(chuàng)作《大滌草堂圖》。同年秋，南洋歸國不久的徐悲鴻看到了傅抱石即將展陳的系列新作，激賞萬分，欣然為《大滌草堂圖》題塘：“元?dú)饬芾?，真宰上訴。八大山人《大滌草堂圖》未見于世，吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜贊嘆題，壬午之秋。”徐悲鴻引用杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》之句，化用“倉頡作字、天雨粟、鬼夜哭”的典故，形容此畫筆墨之飽滿酣暢，對(duì)傅抱石的賞識(shí)喜愛之情溢于言表。傅畫徐題可謂珠聯(lián)璧合，相得益彰，為世所罕見雙峰聳立之佳作，也體現(xiàn)了徐悲鴻、傅抱石深厚的師生情誼，在中國繪畫史上留下了相惜提攜的一段佳話。