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水墨牡丹寫人生水墨牡丹寫人生

甘孜日?qǐng)?bào)    2022年06月03日

◎鄭學(xué)富

明代著名書畫家徐渭的《水墨牡丹圖》描繪了牡丹花“國(guó)色天香”的雍容華貴,表現(xiàn)了“花中之王”的高貴、高潔、典雅的精神品質(zhì)。猶如唐朝詩人皮日休的《牡丹》詩所云:“落盡殘紅始吐芳,佳名喚作百花王。意夸天下無雙絕,獨(dú)立人間第一香。”

《水墨牡丹圖》藏于北京故宮博物院,紙本,墨筆,縱109.2厘米,橫33厘米。畫中的折枝牡丹由右向左延伸而來,以潑墨大寫意的筆法表現(xiàn)了其巍然獨(dú)立、一花獨(dú)放的氣魄。徐渭的寫意牡丹可謂前無古人,別開生面,自成一家,呈現(xiàn)出中國(guó)繪畫中最為強(qiáng)烈的抽象表現(xiàn)主義,使其蘊(yùn)含某種內(nèi)在的氣質(zhì)、精神,使欣賞者有如臨其境之感。他不用色彩,僅以潑墨為之,花頭用蘸墨法點(diǎn)花瓣,花瓣內(nèi)端深外端淺,花頭中部淺周邊深?;^點(diǎn)成后,趁濕用重墨點(diǎn)花蕊,留白和重墨色之間產(chǎn)生出花的層次,筆筆到位,筆筆精簡(jiǎn)。花葉用大筆點(diǎn)染而成,僅枝莖及葉脈用線條畫出,靈動(dòng)自如,層次分明,虛實(shí)相生,生動(dòng)無比。畫作立意鮮明,水墨潤(rùn)澤,生機(jī)盎然,構(gòu)圖、筆墨,潑辣豪放,氣勢(shì)逼人。看似驅(qū)墨如云,一氣呵成,而又恰如其分的駕馭筆墨,輕重、濃淡、疏密、干濕極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈,又見控制得宜的濃淡,技法嫻熟,用筆簡(jiǎn)潔輕松,墨色淡雅,文人氣息濃郁,高風(fēng)亮節(jié),大氣豪放。盡管是水墨點(diǎn)染而成,不著一色,但卻不失富貴莊重、勁骨剛心之感賦予牡丹清雅脫俗的格調(diào)和神韻,正所謂“從來國(guó)色無裝點(diǎn),空染胭脂媚俗人”。

牡丹最早是生長(zhǎng)在莽莽群山中,用以中藥,而非觀賞。大唐盛世,牡丹名冠天下。有研究者說牡丹花是大唐王朝的國(guó)花。牡丹盛開的時(shí)節(jié)在谷雨前后,所以又稱為“谷雨花”。民諺云:“谷雨三朝看牡丹。”谷雨賞牡丹的習(xí)俗已經(jīng)綿延一千余年。白居易有“花開花落二十日,一城之人皆若狂”的感慨,劉禹錫有“唯有牡丹真國(guó)色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”的贊嘆。

牡丹花型優(yōu)美,色澤艷麗,繽紛多彩,富麗堂皇,而徐渭的牡丹畫大都是水墨揮灑,這體現(xiàn)了他坎坷的人生和對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特追求。徐渭(1521—1593年),初字文清,改字文長(zhǎng),號(hào)天池山人、青藤道士等,山陰(今浙江紹興)人。少年時(shí)得不到父母之愛,但其聰穎異常,文思敏捷,被譽(yù)為“神童”,聞名遠(yuǎn)近。在世態(tài)炎涼之中,徐渭形成了既孤傲自賞,又郁郁寡歡的性格。成年后“貌修偉肥白,音朗然如鶴唳”,時(shí)常中夜呼嘯,宣泄憤慨。徐渭一生命運(yùn)多舛,將他的悲憤聚集于筆端,融入藝術(shù)創(chuàng)作中,繪出一幅幅驚世駭俗的水墨名畫,用水墨表現(xiàn)其懷才不遇,品格高潔,卓然而立的人格。徐渭是中國(guó)繪畫史上一位多才多藝的奇人,在詩文、書畫、戲劇創(chuàng)作方面都造詣精深。在水墨大寫意花卉方面繼承梁楷、林良、沈周諸家寫意花鳥畫的風(fēng)格,兼收各家之長(zhǎng)而不為所限,大膽變革,極具創(chuàng)造力。運(yùn)筆放縱豪爽,施墨淋漓大膽,不求形似求生韻。無論是花卉還是花鳥,皆一揮而就,一切盡在似與不似之間。對(duì)筆下的四時(shí)花木,畫家運(yùn)用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài),將牡丹之雍容、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫的入木三分,生動(dòng)形象。在大寫意繪畫上以卓越的成就與陳道復(fù)并稱“青藤、白陽”,對(duì)清代“揚(yáng)州八怪”及近現(xiàn)代寫意花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

《水墨牡丹圖》大片留白,表現(xiàn)了徐渭在繪畫上的浪漫主義色彩,也給觀者留下了遐想的空間。其上,他自題款識(shí):“四月九日,蕭伯子觴吾輩于新復(fù)之蘭亭,時(shí)費(fèi)先生顯父至自鉛山,李兄子遂父至自建陽,并有作。余勉構(gòu)一首,書小染似伯子。命駕皆千里,流觴復(fù)九回。馬嘶不出谷,鳥影屢橫杯。分水鄰封會(huì),雙珠明月胎。今朝修褉地,益見永和才。天池中漱者渭。鉛建兩道,首尾相接,共分水一關(guān),故頸聯(lián)云。”詳細(xì)記載了作者與好友在新修復(fù)的蘭亭修禊流觴、賦詩作畫的雅集過程,并親錄自作詩于其中。這段很長(zhǎng)的題跋,既補(bǔ)缺了畫面空白,又增強(qiáng)了畫面的平衡,還抒發(fā)了自己的情感,畫面內(nèi)容更加豐富。畫中有書,書中有詩,詩中有畫。徐渭的書法如同其繪畫一樣,用筆姿態(tài)各異,奔放自由,不拘程式,端莊厚重,婉轉(zhuǎn)優(yōu)美,淋漓宕逸,充滿著豪邁之氣。


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