◎李釗

   國畫大師齊白石藝術(shù)成就卓越，是一位集書法、篆刻、繪畫、詩歌為一身的通才、大才，曾被授予“人民藝術(shù)家”的稱號、榮獲世界和平理事會國際和平金獎，廣受贊譽(yù)。而他14歲做木工，25歲開始學(xué)畫，57歲時(shí)改變畫風(fēng)，終成一代大師的傳奇人生，更讓無數(shù)人從他身上汲取到無盡的勇氣和能量。

   作為國內(nèi)收藏齊白石作品最多的藝術(shù)專業(yè)機(jī)構(gòu)，北京畫院編著的《齊白石師友六記》，匯聚了六位藝術(shù)史學(xué)者的最新研究成果，通過分析和論證齊白石的自傳、好友回憶錄、新聞報(bào)道、書畫題跋等文本資料，抽絲剝繭，逐一打撈與拼貼，勾勒出“海國都知老畫家”齊白石的朋友圈，讓大家在領(lǐng)略齊白石作品的藝術(shù)魅力之余，更全面深入的了解他的成長過往和心路歷程。

   “心心在一藝，其藝必工；心心在一職，其職必舉?！饼R白石成長不是一蹴而就的，需要自己持續(xù)努力，一心鉆研，厚積薄發(fā)，方能讓自己茁壯成長，在此過程中，知其心、懂其畫、明其志的師友，無疑是幫助和指引雕花木匠齊白石成長的寶貴財(cái)富。他們或是透過其木雕作品發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)才能，物質(zhì)上支持、精神上指引他走上繪畫道路，“半為知己半為師”的胡沁園；或是指點(diǎn)他學(xué)詩作畫，將他帶入湖湘精英文化圈，為其帶來“湘綺弟子”身份標(biāo)簽和助推利器的經(jīng)學(xué)大師王闿運(yùn)；或是引導(dǎo)他進(jìn)行“衰年變法”和開創(chuàng)一代畫風(fēng)，被他反復(fù)稱贊為“恩人”與“貴人”的陳師曾；或是在他獨(dú)闖北京藝壇畫風(fēng)遭遇冷眼時(shí)，早享畫名卻拜入門下，與其教學(xué)相長的釋瑞光；或是年齡相差31歲，在他因出身和畫藝而遭排擠時(shí)，主動趨前以“齊先生”稱之，與他相交甚篤的梅蘭芳；或是畫法上融合中西，在山水畫上與齊白石有不同見解，卻“吾推重齊白石者，正因其無一筆古人而能自立”的徐悲鴻。他們與齊白石或師或友，藝術(shù)觀念或同或異，身份背景或貧或貴，彼此間相互影響也相互成就，對齊白石的藝術(shù)創(chuàng)作歷程產(chǎn)生了十分重要的影響。

   從布衣木匠到繪畫大師，齊白石飽嘗人情冷暖、世態(tài)炎涼，在師友交往中，齊白石秉持“投我以木桃，報(bào)之以瓊瑤”的態(tài)度。在梅府雅集聚會上，北京畫界名人聯(lián)手作畫，出身卑微的齊白石雖是綴玉軒的座上賓，卻被冷落一旁，是知曉其心的梅蘭芳出面邀請齊白石補(bǔ)草蟲于上。過后，他感嘆“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名”。即便是對他有成就之恩的陳師曾也因“口無遮攔無所顧忌的世家風(fēng)范”，直面相告他遭同儕取笑之言，笑言他為“鄉(xiāng)下老農(nóng)”，對生性敏感的齊白石造成了傷害，可念恩于懷，他唯有默默自行愈合傷口。所幸與胡沁園相交，讓齊白石深知“唯善琴者，可遇知音”的道理，在提高自己藝術(shù)造詣的同時(shí)，他深交出身相似、心心相惜的跨界藝術(shù)家梅蘭芳，厚遇在藝術(shù)上的共同追求和互相肯定的得意弟子瑞光，將藝術(shù)理念、身份背景等都存在巨大差異的徐悲鴻引為知己，皆因“人生貴在相知心”。齊白石成名后，也始終未忘恩師故友提攜和相助的恩情，將知遇之恩進(jìn)行毫無保留的傳遞，對瑞光、李苦禪、王雪濤、婁師白等“齊門弟子”傾囊相授，提攜有加，從他所篆刻的一方“知己有恩”的印章，更可看出他內(nèi)心最珍貴的品質(zhì)。

   斯人已逝，齊白石的創(chuàng)作理念和繪畫技巧，今人多從其作品出發(fā)進(jìn)行研究，而對他與師友相交相知中的疑叢懸念，卻少人問津，散落于諸多往事回憶和畫界逸聞里?！洱R白石師友六記》從他者視角聚焦齊白石，還原齊白石藏在至拙至厚、至簡至樸背后，有情有義、有血有肉、的側(cè)面，為理解和研究他的繪畫藝術(shù)提供另一條路徑，難能可貴。