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悠悠鄉(xiāng)愁總關(guān)情

甘孜日?qǐng)?bào)    2021年09月01日

◎韓樹(shù)俊

開(kāi)卷第一篇,《愛(ài)的嘮叨》,寫(xiě)母親從鄉(xiāng)下帶來(lái)的腌菜放在冰箱里,讓草莓變了味;母親新鋪蓋不用,塞在柜子里,依然用補(bǔ)了補(bǔ)丁的舊棉布鋪蓋……通過(guò)這些種種看似瑣碎的事例,凸顯了母親節(jié)儉、樸實(shí)、本真、善良的本質(zhì)。散文集正是通過(guò)《母親的“下飯菜”》《母親的端午粽》《母親的臘月》《母親的絲瓜》《父親的二胡》等父母親鄉(xiāng)村生活的日常,表現(xiàn)了人物的品格。

陪伴是長(zhǎng)情的告白,守護(hù)是最沉默的陪伴。散文集中一組“陪伴”題材的篇什,如《陪母親過(guò)中秋》《陪母親挖筍》《中秋,陪母親吃月餅》《重陽(yáng),陪母親登高》《跟著父親鋤地》《生日憶父親》等,寫(xiě)出了作為晚輩的兒子、兒媳與父母血濃于水的親情,對(duì)于父母品格的自覺(jué)傳承,真實(shí)地再現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)村傳統(tǒng)家庭尊老愛(ài)幼,融融樂(lè)樂(lè)的生活情景,彰顯并贊美了中華民族的傳統(tǒng)美德?!杜隳赣H年輕》一文通過(guò)妻子陪母親學(xué)跳廣場(chǎng)舞,讓“從苦日子里爬起來(lái)的母親,內(nèi)心也有對(duì)快樂(lè)和美好的追求”,“一天天變得更年輕,更滋潤(rùn)”,迅速融進(jìn)城市生活。這一不同于陪母親慢慢變老的常規(guī)思維,運(yùn)用求異思維,以其更為深刻新穎的立意,給讀者留下了難以磨滅的印象?!妒苤欣⒌摹芭隳铼?jiǎng)”》這一篇與《陪母親年輕》同樣運(yùn)用了求異思維,標(biāo)題出新意,兩文有異曲同工之妙。

在表現(xiàn)手法上,作者注重通過(guò)形象描繪,細(xì)節(jié)再現(xiàn),表現(xiàn)人物內(nèi)心世界。《生日憶父親》一文中,披著尼龍紙做的斗笠和尼龍紙做的雨披,懷揣鎮(zhèn)上剛買(mǎi)的剛起籠剛起鍋的包子和油條的老父形象栩栩如生,呼之欲出?!案赣H從懷里的夾襖里掏出一個(gè)瓷缸,揭開(kāi)缸蓋,用鼻子嗅了一下熱氣,一邊遞給我一邊說(shuō),還沒(méi)全冷,趁熱吃。冷了就有腥味了?!奔?xì)節(jié)的再現(xiàn)讓一個(gè)真實(shí)的父親活生生地站立在讀者面前。父親的身影與朱自清先生筆下懷揣橘子的父親形象何其相似乃爾。我似乎看到了與《背影》中父子一樣的影子,一樣的舔犢之情,一樣的多病的老人,一樣的風(fēng)燭殘年;一樣的感慨內(nèi)疚,一樣的本分老實(shí),一樣的情深意切。作者用樸素的文筆表達(dá)了深刻的感情。“從此以后,我便不敢面對(duì)生日,也不能面對(duì)荷包蛋”,我讀出了樸素文字中的沉重與堅(jiān)毅。

“黃萼裳裳綠葉稠,千村欣卜榨新油”。作者的家鄉(xiāng)位于吳頭楚尾,大別山南麓,鄂東邊緣,長(zhǎng)江中游港口城市武穴。春日里的武穴油菜花海,梯田上堆滿金黃,人們醉倒在故鄉(xiāng)的花叢中;夏日里,綠柳成行,百物蔥蘢,桑棗紅了,枇杷黃了,油桃漸熟;秋日里,“稻香秫熟暮秋天,阡陌縱橫萬(wàn)畝連”;冬日里,“白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹(shù)作飛花”……作者的戀鄉(xiāng)之情,滲透在鄉(xiāng)間隨處可見(jiàn)的四季美景之中。

故鄉(xiāng)是童年生活回不去的愁緒,童年是故鄉(xiāng)留在記憶里的永恒。童年,故鄉(xiāng),鄉(xiāng)愁,這是絲絲縷縷的情感之網(wǎng)。不必再展開(kāi)童年美好生活描摹的畫(huà)卷,單就讀下相關(guān)題材的一些中心詞,柳笛、蟬鳴、風(fēng)箏、牛背、荷香、螢火蟲(chóng)、小人書(shū)、紅苕梗、梔子花、壓歲錢(qián)……便能體會(huì)到童年生活在表現(xiàn)鄉(xiāng)愁主旨中的功效與不可或缺。

“我”終究要走出故鄉(xiāng)。作者《打工路上,栽種文花詩(shī)草》一文中,除了敘寫(xiě)作為一名業(yè)余農(nóng)民作家一路走來(lái)的不易,也透露了作者走出家鄉(xiāng)一路闖蕩的艱辛。從拉板車搬石頭扛磷肥到在五金廠做學(xué)徒,然后在糧貿(mào)公司做木螺釘,到鎮(zhèn)企業(yè)當(dāng)文秘,再下崗,外出打工,直至回鄉(xiāng)在公司任職。作者長(zhǎng)期扎根在家鄉(xiāng)的生活經(jīng)歷讓他積累了豐厚的生活素材,所以寫(xiě)農(nóng)村生活的鄉(xiāng)愁題材,風(fēng)生水起,得心應(yīng)手。

著名作家劉亮程說(shuō):“散文是聊天藝術(shù)。何謂聊天?就是把地上的事往天上聊。”從這個(gè)角度來(lái)講,蔣邵斌的散文滿紙是“地上的事”,這種以自身生活為題材,接地氣,喚起人們依戀大地與懷舊的情感,已然成了蔣邵斌散文的一個(gè)特色。而如若進(jìn)一步“把地上的事往天上聊”,誠(chéng)如劉亮程所說(shuō),“與聊天相近的還有一個(gè)詞叫喧謊,喧是地上嘈雜之音,謊是往虛空走的語(yǔ)言。這樣一種表達(dá)是多么奇妙。無(wú)論是聊天也好,喧謊也好,其目的都是把實(shí)的往虛里說(shuō),把地上的往天上說(shuō),這就是散文”?!鞍褜?shí)的往虛里說(shuō),把地上的往天上說(shuō)”,該是腳踏實(shí)地的蔣紹斌散文騰飛的新起點(diǎn)。

我們有些作家寫(xiě)散文,往往題材重復(fù),手法類同,尤其是寫(xiě)鄉(xiāng)愁題材的散文,弄不好會(huì)落入俗套。劉亮程教了一招出新的辦法,他說(shuō):“散文不是小說(shuō),從故事的開(kāi)頭去講,散文就像鄉(xiāng)人聊天,所有該說(shuō)的話都已經(jīng)說(shuō)完,該發(fā)生的事都已發(fā)生完,看似沒(méi)有任何話可說(shuō)的地方,散文寫(xiě)作才剛剛開(kāi)始。散文就是從生活的無(wú)話處找話,散文不講故事但是從故事結(jié)束的地方開(kāi)始說(shuō)話,這叫散文。”要在故事已經(jīng)發(fā)生完,“從生活的無(wú)話處找話”開(kāi)始說(shuō)話,開(kāi)始寫(xiě)散文,這真是有難度的,這就要求我們每一位散文寫(xiě)作者要有思考,去發(fā)現(xiàn)不落俗套的全新的、有意義的題材。

蔣紹斌未來(lái)的散文創(chuàng)作之路精彩而漫長(zhǎng)。


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