◎鄭學富

董希文的巨幅油畫《開國大典》描繪了1949年10月1日中華人民共和國開國大典雄偉壯觀的場面，真實再現(xiàn)了這一偉大的歷史時刻。

1952年，中國革命博物館委托中央美術學院組織完成一幅巨型油畫《開國大典》。中央美院把這項艱巨的任務交給了37歲的青年畫家董希文。董希文接到任務后，從北京郊區(qū)土改工作隊回到北京城，開始對開國大典的影視、圖片資料進行研究，經(jīng)過反復的推敲，決定打破寫實的限制，采用一種表現(xiàn)派和現(xiàn)實派相結合的大膽的藝術處理手法，去選擇畫面構圖。那時，他身上經(jīng)常揣著一張像明信片那樣大小畫在重磅卡片紙上的畫稿，凡遇到美術界及文藝界人士，便拿出來征求大家的意見。文藝界的同行們對董希文的構圖設想表示贊賞，并提出不少意見。為更好地突出廣場開闊的畫面，他決定去掉天安門城樓上的一根立柱，為此，他專門請教建筑學家梁思成，梁說：“畫面右方有一個柱子沒有畫上去，這在建筑學上是一個大錯誤，但是在繪畫藝術上卻是一個大成功。”為了完成這個艱巨的任務，董希文搬到親戚家的一間小屋里開始創(chuàng)作，他往往是廢寢忘食，夜以繼日地畫。由于房間太小，畫幅上接房頂，下貼地板，作畫時，他一會兒爬上房頂，一會兒躺在地上。兩個月后，巨型油畫《開國大典》創(chuàng)作完成。1953年9月27日，《人民日報》在頭版頭條刊登油畫《開國大典》，這幅畫被大量出版后又被印制為年畫發(fā)售，并進入中小學課本。

《開國大典》氣勢恢宏，以現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法為基調，借鑒了民間美術和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法，將天安門城樓的內景和天安門廣場的外景渾然相連，視野寬廣深遠。天安門城樓金碧輝煌，站在麥克風前的毛澤東主席和身后的其他中央領導及民主人士神采奕欒，紅光滿面，臉上蕩漾著勝利的微笑，以寫實的手法塑造了人民領袖和開國元勛的精神風采，生動形象，惟妙惟肖；城樓上紅毯鋪地，立柱紅艷，紅彤彤的宮燈高懸，增添了熱烈喜慶的氣氛；菊花怒放，使人立即想到金秋十月；漢白玉欄桿白里泛黃，讓人感到中華民族的滄桑歷史和革命斗爭的崢嶸歲月。廣場上空藍天白云，風和日麗，白鴿翱翔，既點明了秋高氣爽的季節(jié)，又讓人感覺到祖國的和平發(fā)展、繁榮昌盛；遠處迎風飄揚的五星紅旗，標志著古老的華夏民族已經(jīng)獲得新生，嶄新的中華人民共和國屹立于世界東方；紅旗如海，人流如潮，歡呼的海洋，沸騰的海洋，作者以寫意的筆法，描繪出萬眾歡騰，人民歡欣鼓舞的熱烈氣氛，創(chuàng)造出舒朗明快的意境，讓人讀后心潮澎湃，浮想聯(lián)翩，由此看到了當家作主的人民豪情滿懷，意氣風發(fā)，在中國共產(chǎn)黨的領導下，萬眾一心建設新中國的雄心壯志。

在用色上，董希文將中國工筆重彩和敦煌壁畫的用色特點融入油畫色感，同時以新年畫的裝飾性貫通全局，形成了鮮明的民族特色。整幅畫大氣磅礴，宏偉壯麗，色澤明亮，氣度雍容，體現(xiàn)了新中國的開國氣象與大國風范，既具有歷史真實性，又有強烈的藝術感染力。毛澤東看過后，非常高興，連聲稱贊道“是大國，是中國”，“我們的畫拿到國際間去，別人是比不過我們的，因為我們有獨特的民族形式”。中央美術學院教授、著名畫家艾中信評價說：“《開國大典》在油畫藝術上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風貌。這是一個新型的油畫，成功地繼承了盛唐時期裝飾壁畫的風采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展?！?/p>