◎鄭學(xué)富

董希文的巨幅油畫《開國大典》描繪了1949年10月1日中華人民共和國開國大典雄偉壯觀的場面，真實(shí)再現(xiàn)了這一偉大的歷史時(shí)刻。

1952年，中國革命博物館委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成一幅巨型油畫《開國大典》。中央美院把這項(xiàng)艱巨的任務(wù)交給了37歲的青年畫家董希文。董希文接到任務(wù)后，從北京郊區(qū)土改工作隊(duì)回到北京城，開始對開國大典的影視、圖片資料進(jìn)行研究，經(jīng)過反復(fù)的推敲，決定打破寫實(shí)的限制，采用一種表現(xiàn)派和現(xiàn)實(shí)派相結(jié)合的大膽的藝術(shù)處理手法，去選擇畫面構(gòu)圖。那時(shí)，他身上經(jīng)常揣著一張像明信片那樣大小畫在重磅卡片紙上的畫稿，凡遇到美術(shù)界及文藝界人士，便拿出來征求大家的意見。文藝界的同行們對董希文的構(gòu)圖設(shè)想表示贊賞，并提出不少意見。為更好地突出廣場開闊的畫面，他決定去掉天安門城樓上的一根立柱，為此，他專門請教建筑學(xué)家梁思成，梁說：“畫面右方有一個(gè)柱子沒有畫上去，這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但是在繪畫藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功?！睘榱送瓿蛇@個(gè)艱巨的任務(wù)，董希文搬到親戚家的一間小屋里開始創(chuàng)作，他往往是廢寢忘食，夜以繼日地畫。由于房間太小，畫幅上接房頂，下貼地板，作畫時(shí)，他一會(huì)兒爬上房頂，一會(huì)兒躺在地上。兩個(gè)月后，巨型油畫《開國大典》創(chuàng)作完成。1953年9月27日，《人民日報(bào)》在頭版頭條刊登油畫《開國大典》，這幅畫被大量出版后又被印制為年畫發(fā)售，并進(jìn)入中小學(xué)課本。

《開國大典》氣勢恢宏，以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法為基調(diào)，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法，將天安門城樓的內(nèi)景和天安門廣場的外景渾然相連，視野寬廣深遠(yuǎn)。天安門城樓金碧輝煌，站在麥克風(fēng)前的毛澤東主席和身后的其他中央領(lǐng)導(dǎo)及民主人士神采奕欒，紅光滿面，臉上蕩漾著勝利的微笑，以寫實(shí)的手法塑造了人民領(lǐng)袖和開國元?jiǎng)椎木耧L(fēng)采，生動(dòng)形象，惟妙惟肖；城樓上紅毯鋪地，立柱紅艷，紅彤彤的宮燈高懸，增添了熱烈喜慶的氣氛；菊花怒放，使人立即想到金秋十月；漢白玉欄桿白里泛黃，讓人感到中華民族的滄桑歷史和革命斗爭的崢嶸歲月。廣場上空藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，白鴿翱翔，既點(diǎn)明了秋高氣爽的季節(jié)，又讓人感覺到祖國的和平發(fā)展、繁榮昌盛；遠(yuǎn)處迎風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗，標(biāo)志著古老的華夏民族已經(jīng)獲得新生，嶄新的中華人民共和國屹立于世界東方；紅旗如海，人流如潮，歡呼的海洋，沸騰的海洋，作者以寫意的筆法，描繪出萬眾歡騰，人民歡欣鼓舞的熱烈氣氛，創(chuàng)造出舒朗明快的意境，讓人讀后心潮澎湃，浮想聯(lián)翩，由此看到了當(dāng)家作主的人民豪情滿懷，意氣風(fēng)發(fā)，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，萬眾一心建設(shè)新中國的雄心壯志。

在用色上，董希文將中國工筆重彩和敦煌壁畫的用色特點(diǎn)融入油畫色感，同時(shí)以新年畫的裝飾性貫通全局，形成了鮮明的民族特色。整幅畫大氣磅礴，宏偉壯麗，色澤明亮，氣度雍容，體現(xiàn)了新中國的開國氣象與大國風(fēng)范，既具有歷史真實(shí)性，又有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。毛澤東看過后，非常高興，連聲稱贊道“是大國，是中國”，“我們的畫拿到國際間去，別人是比不過我們的，因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式”。中央美術(shù)學(xué)院教授、著名畫家艾中信評價(jià)說：“《開國大典》在油畫藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風(fēng)貌。這是一個(gè)新型的油畫，成功地繼承了盛唐時(shí)期裝飾壁畫的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展。”