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人生中的瞬間與永恒

甘孜日報(bào)    2021年12月08日

◎高中梅

著名作家劉震云長篇小說《一日三秋》,看上去是描寫鄉(xiāng)間人物的日常生活,但把戲曲、傳說、夢境、算命等都聯(lián)結(jié)和串通起來之后,帶有了濃郁的寓言色彩。書里的家長里短,愛恨情仇,人生的戲劇性,巧妙的勾聯(lián),不經(jīng)意卻勝似鬼斧神工。

《一日三秋》是一個(gè)因畫而生的故事,也是一個(gè)因笑話而生的故事?!拔摇绷逶趧F(tuán)拉弦和畫布景,劇團(tuán)解散后改行,閑來開始作畫。六叔的畫,以延津人事為題,既有日常也有神鬼,既寫實(shí)又后現(xiàn)代。六叔死后,六嬸一把火燒了他所有的畫,出于紀(jì)念,我以記憶中六叔的畫為母本,寫下了這個(gè)小說。從兩米見方的劇團(tuán)人物群像素描中挑出陳長杰、李延生、櫻桃,圍繞幾位主人公身邊出現(xiàn)的人物,有開車的、掃大街的、開飯館的,串聯(lián)起幾個(gè)家庭的人生經(jīng)歷和故事,把世人被忘卻的情感和心事復(fù)刻出來。后引出尋常父子二人遍嘗生活辛酸后對人生至理的了悟,揭示人生中的瞬間與永恒。

故事的主線蘊(yùn)含著黑色幽默。陳長海和兒子陳明亮靠開火車和燉豬蹄維持著各自的家庭,他們嘗遍了人間的苦甜酸辣,在不同時(shí)間和地點(diǎn)悟出:一個(gè)重要的瞬間,在人生中一日三秋,但這瞬間永不再來。在這明媚歡喜的時(shí)刻,父子二人得到多么痛的生命領(lǐng)悟,這領(lǐng)悟無疑是黑色的,是黑色的幽默。正向劉震云在書中寫到的“花兒娘”一樣,她常去別人夢里聽笑話,要是那人沒笑話,花兒娘就變成大山把那人壓死。人生中有很多笑話,注定要留著眼淚聽完。我們攤開雙手同唱:“奈何,奈何,咋辦,咋辦”,卻將一幕幕人間悲喜劇引向高潮。

劉震云通過瑣碎的生活日常,反映底層老百姓在現(xiàn)實(shí)中的“一地雞毛”。他堅(jiān)持刻畫底層小人物的生存狀態(tài)和精神生活,將“生存悲劇”置于宏大敘事之中,而后不動(dòng)聲色地展現(xiàn)生活的無奈和人性的擠壓。這方面,《一日三秋》有一處地方給人印象極為深刻。當(dāng)陳明亮成為“陳總”后,幾十年沒有聯(lián)系的后媽的女兒突然和他聯(lián)系,稱陳長杰病重,畢竟是一家人,不想讓陳明亮留下“遺憾”。待陳明亮到武漢后,發(fā)現(xiàn)父親其實(shí)是慢性病,醫(yī)療費(fèi)不菲,實(shí)際上是后媽那一方要陳明亮來負(fù)擔(dān)醫(yī)藥費(fèi)……陳明亮非常痛快地答應(yīng)了,但對方依然一直強(qiáng)調(diào)“叫你來真沒別的意思”。

劉震云筆下那些看似不經(jīng)意,卻生動(dòng)真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫,尤為耐人尋味。比如他寫:李延生找掃街的郭寶臣借錢,未料郭寶臣竟讓李延生借錢給他做資本,然后去賭場贏錢回來再借李延生。一向老實(shí)的李延生別無他策,只好回家拿出了自己的私房錢。小說這樣描寫:“李延生打開門,從貨架后邊的墻縫里,掏出僅剩的十塊兩毛體己錢,把兩毛放回去……郭寶臣拿到錢,一臉嚴(yán)肅……”第二天,郭寶臣賭場輸了錢,卻好無愧意,竟然大言不慚地推薦李延生去找昨晚贏他錢的老尚借錢?!八f,能借你一百。”又說:“可丑話說前頭,三分利啊?!毙≌f不但精準(zhǔn)地刻畫出兩個(gè)人物的性格特點(diǎn),而且在情節(jié)上形成反差,風(fēng)格上與整部小說的諷虐氣質(zhì)絲絲入扣。

劉震云闡釋了普通大眾的行為和道德準(zhǔn)則,是建立在對命運(yùn)服從這個(gè)底線之上的。小說中陳明亮對妻子道德污點(diǎn)的包容,靠的不是自我思想的演變與突破,而是算命先生的告誡;李彥生幫櫻桃跑武漢的動(dòng)機(jī)也不是念舊情,而是驅(qū)除鬼附身;陳明亮找到自己死去的母親乃至解開其死因,靠的也不是偵破推理,而是那個(gè)想要立地成佛的馬道婆的指引……真應(yīng)了那句話:不問蒼生問鬼神。這便是此書的又一大特色,它為當(dāng)代小說提供了一種“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的風(fēng)格選擇。

劉震云將人生置于“笑與苦”之間,用一句頂一萬句的笑話,道破生活嚴(yán)肅與輕松,瞬間與永恒。閱讀中,感到“劉氏幽默”,似乎藏得更深了,有汪曾祺和孫犁等前輩作家遺風(fēng)。因而本書的每一個(gè)字每一句話,都能擰出作家的汗水。更為重要的是,作家唯有用此語言,才有對應(yīng)和表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。


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