◎沈慶保

最近，兒子向我薦讀東野圭吾的《白夜行》。他說(shuō)，這是一本結(jié)局出乎意料的推理小說(shuō)，保證可以讓你放下手機(jī)，靜心閱讀。他的話，吊起了我的胃口。

小說(shuō)設(shè)置了一明一暗兩個(gè)主角，即雪穗和亮司，二者的心靈都因童年的經(jīng)歷而扭曲。他們從小說(shuō)的開(kāi)始到結(jié)束，在前后20年的時(shí)間里，一個(gè)在犯罪，一個(gè)在協(xié)同。一旦他們出現(xiàn)了危機(jī)，尤其是雪穗受到了“威脅”，亮司就會(huì)果斷出手，讓相關(guān)的人立馬“消失”。其中，藤村都子、川島江利子和美佳等人的先后被襲，讓老刑警笹垣潤(rùn)三理出了頭緒：雪穗和亮司好似互利共生、相互依存的槍蝦和蝦虎魚(yú)。槍蝦和蝦虎魚(yú)盡管狡猾，但最終案情還是大白于天下。

東野圭吾擅長(zhǎng)留白，其文字頗見(jiàn)功力。一些內(nèi)容看似隨意，卻有深刻的底蘊(yùn)。比如文中多次出現(xiàn)雪穗那驚鴻一瞥的眼神，精準(zhǔn)地將其深藏內(nèi)心的邪惡傳達(dá)了出來(lái)。同時(shí)，通過(guò)留白，給讀者留足想象的空間。好小說(shuō)都善于留白，尤其是推理小說(shuō)，更是把它作為引人入勝的重要法寶。通過(guò)留白，讀者享受到一個(gè)又一個(gè)強(qiáng)烈的沖擊感，并憑借想象，在心里完成情節(jié)的推進(jìn)，判斷亮司和雪穗之間的寄生關(guān)系，體會(huì)他們的殘忍、可憐，思索誰(shuí)在利用誰(shuí)、誰(shuí)在保護(hù)誰(shuí)等問(wèn)題。小說(shuō)的設(shè)計(jì)十分精巧，刑警笹垣潤(rùn)三作為引子最先出場(chǎng)，到臨近結(jié)尾時(shí)再次現(xiàn)身給出答案，前后呼應(yīng)，扣人心弦。

小說(shuō)的畫(huà)面感很強(qiáng)，并涉及到生活的許多方面，讀者借此可了解日本人的日常生活。一個(gè)個(gè)人物、一個(gè)個(gè)案件，乃至一些小細(xì)節(jié)，都有機(jī)地聯(lián)系在一起，使得整部小說(shuō)脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)緊湊。比如，亮司洋介遭利器刺死后，其所系皮帶比平常松了兩扣，以及不知去向的打火機(jī)等細(xì)節(jié)，都在書(shū)中反復(fù)出現(xiàn)。特別是好幾處關(guān)于亮司和雪穗眼睛的描寫(xiě)，“他的眼里蘊(yùn)藏著意想不到的狠勁”“她的眼神里有一種微妙得難以言喻的刺”，仿佛暗示著什么，讓人過(guò)目不忘、浮想聯(lián)翩。

書(shū)中讓人感到匪夷所思的東西較多，值得再三回味。我一直認(rèn)同這樣的觀點(diǎn)：小說(shuō)可以有輕逸的筆觸，但小說(shuō)在骨子里應(yīng)該是重的。它隱藏在文字后面的情與思，越重，就越能打動(dòng)讀者，越能呈現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)和事實(shí)的力量。比如亮司為啥選秋吉雄一作為自己的假名？雪穗是否有罪？雪穗和亮司之間是否存在愛(ài)情？作者對(duì)此沒(méi)有交代，只留下一個(gè)戛然而止的結(jié)尾：“雪穗像人偶般面無(wú)表情……她一次都沒(méi)有回頭?！边@正如小說(shuō)的題目一樣，頗具象征意義，耐人尋味，富有沉重的力量。

由此，我想到國(guó)產(chǎn)電影《追兇五十年》。這部影片和《白夜行》頗為相似，兩位警察雖然不在一個(gè)國(guó)度，但均具備鍥而不舍的執(zhí)著精神，哪怕退休，也要努力完成個(gè)人使命。不同的是，血案的昭雪分別耗時(shí)20年、50年，但從人性的復(fù)雜、狡詐和結(jié)局來(lái)看，《白夜行》更值得人們?nèi)セ匚逗蜕钏肌＿@樣的描摹和把握，非東野圭吾莫屬。我十分贊同“千萬(wàn)不要和東野圭吾比拼智力”這句話。本書(shū)的責(zé)編張銳這樣奉勸大家：“作為讀者，只需耐心閱讀，等待心中一驚，感慨淋漓盡致的惡。所有的樂(lè)趣，在平行的現(xiàn)實(shí)世界與東野圭吾的想象世界穿行。”

好小說(shuō)就是好小說(shuō)。《白夜行》值得我一讀再讀。