■萬瑪才旦

    因為時間、精力、興趣等原因，到目前為止我的文學(xué)創(chuàng)作主要以短篇小說為主。對于我來說，短篇小說是一種靈活、輕松的寫作方式。它很適合我目前的狀態(tài)。短篇小說讓我在寫作的過程中沒有太多的負(fù)擔(dān)，它甚至能帶給我很多意想不到的愉悅。但這并不意味著短篇小說的寫作就更容易一些、更簡單一些。有時候，它可能比其他類別的小說的寫作更難一些、更復(fù)雜一些。短篇小說是你的情緒、你的精神、你的才華等許多東西碰撞在一起后的一種結(jié)晶。

    每次寫作短篇小說時我總是希望能夠找到一個新的方法、新的視點(diǎn)，或者其他什么新的東西，以區(qū)別于之前寫過的短篇小說。因此，短篇小說的寫作對我來說又是一種挑戰(zhàn)。這跟寫作電影劇本不一樣。寫作電影劇本時，你一般都會背負(fù)一種壓力。這種壓力可能來自資金、審查，甚至來自跟這些外在因素相關(guān)的創(chuàng)作本身。寫作電影劇本時，你需要考慮到制作的成本、拍攝的可能性、場景的限制、演員的狀況等外在的因素。但是在寫作短篇小說時，可以完全拋開這些東西，讓自己的內(nèi)心進(jìn)入一種安靜的狀態(tài)就可以了。寫作電影劇本時，往往還需要一個大綱性的東西，需要提前對一些人物的走向、情節(jié)的設(shè)置等進(jìn)行具體的分析、歸類等等。但是，寫作短篇小說時我從來不依靠這些東西，也不做這方面的準(zhǔn)備，我覺得這種方法對短篇小說的寫作是一種損傷。

    短篇小說的寫作充滿著很多不確定因素，體現(xiàn)在構(gòu)思和寫作的過程當(dāng)中。有時候，你想著想著，原來那個構(gòu)思可能就變成另一個了；有時候，你寫著寫著，原來的那個故事可能就變成另一個故事了；有時候一些次要人物變成了主要人物，而主要人物卻變成了次要人物……短篇小說的變數(shù)很大，需要隨機(jī)應(yīng)變。

    靈感對于短篇小說很重要。它來無蹤，去無影，有時在你做夢時出現(xiàn)，有時在你吃飯時出現(xiàn)，有時在你看書時出現(xiàn)，有時在你和朋友聊天時出現(xiàn)，有時在你逛街時出現(xiàn)——總之，它沒有任何規(guī)律可循，你惟一能做的就是把它記錄下來。及時地把出現(xiàn)在你腦海中的靈感記錄下來，這很重要。我的方法是一般在情況允許時，盡量找張紙把它記錄下來，哪怕三言兩語也好，以免它溜走，找不回來。

    對于一個短篇小說的寫作者來說，“此刻”的感覺很重要。你有了一個短篇小說的構(gòu)思之后，最好很快把它寫下來，一旦過了那個時間段，可能就沒有了那種“此刻”的感覺了，你寫下來的東西可能就不是當(dāng)初你想寫的那個了。一般情況下，我寫一個短篇小說的時間很短，有時候一兩天，有時候三四天，最多不會超過一周。